“你知道吗，那天你离开之后，我一直在想你对那幅画的评论，想到半夜三更睡不着觉。

直到某一刻，我突然意识到一个问题，在那之后我马上就睡着了。

这个问题就是，你不过是一个不懂事的半大孩子，你根本不知道自己说的话意味着什么。”

沈明不急不缓地说着台词，脸上带着未知的怅惘。

一开始，他缓缓落座，侧着身子，右臂松松地搭在长椅的椅背上，左腿闲适地翘起搁在右腿膝盖上，视线斜斜向上看向依旧站立的刘浩然。

一号机随着沈明的朝向继续逆时针移动，一点点转过刘浩然的侧脸，在彻底背对他那一刻焦距猛地拉远，将两人和长椅一起纳入取景框。

接着刘浩然转身坐下，沈明适时放下支起的手臂与翘起的二郎腿，微微向正前方俯身，两个手肘支在平行的膝盖上，双手交叉撑住下巴。

一号机同样转向正面，拉低，推近，斜向上给到沈明的怼脸大特写。

沈明视身前硕大的镜头如无物，继续沉浸在自己的节奏里呢喃着。

“如果我跟你聊古典文化，你可能对书本上的课文解析倒背如流，谈起李白杜甫白居易，伱肯定知道的比我更多，他们的生平、名句、成就、历史地位。

可是你未曾亲眼见证过草庐的寂寥、长安的壮阔、贝加尔湖的辽远，而这些我都一一走过见过。”

沈明收起手肘直起身体，双臂闲适地耷拉着，面带微笑继续说道，“说起女人，你大可以向我如数家珍，也许你还滚过不止一次床单，但你没法说出当清晨在某个女人身边醒来时，那份发自内心的真实愉悦。”

沈明侧头似笑非笑地扫了一眼，“说起战争，你会给我唱啊朋友再见，亦或是万里赴戎机。但你从未亲临战阵，未试过亲眼见证战友慷慨赴死，看着他奔赴既定的命运，只留给你一个背影。

我问你何为爱情，你肯定会背生命诚可贵，但你发自肺腑地去爱过谁吗？看着她的眼睛就知道她内心所想，从此在这个世界上不再孤零零一个人。

你尝试过痛失所爱吗？她躺在病床上，你却只能无助地抓住她的手，贪恋那终究时日无多的温暖，是了，你没有爱过，自然也无所谓失去。”

沈明再度侧过身，一号机不再怼脸，而是继续逆时针滑动，把旁边的刘浩然纳入取景框。

“咔！”

沈明咽下已经到了嘴边的台词，将之化为一声浅浅的叹息。

陈一鸣拿起喇叭说道，“休息二十分钟，下一遍从背身镜头开始。”

再度衔接双人镜头那一瞬间，刘浩然没能接住情绪，前后反差太过明显了。

技术层面并没有多少值得强调的，至于指导小刘同学是沈大佬的工作，陈一鸣没必要越俎代庖。

这一段的镜头设计改过好几版，双人并行、一主一辅、着重一边都做过试拍，最终陈一鸣选择了现在这一版运镜。

选择以沈明为主的大特写方式，当然不是为了给刘浩然降低难度，陈一鸣主要是在参考了原版《心灵捕手》的前提下，考虑将心理距离用视觉化的方式呈现出来。

两人的五次话疗，基本上也就是两个陌生心灵逐渐接近的过程，演员的生动表演只是一方面，镜头设计同样可以起到辅助提示作用。

现在拍摄的第二场会面，是两人建立实质性接触的开端，陈一鸣选择把刻画重点放在心理辅导员一侧，用占据全部取景框的超大特写，突出辅导员的大段独白。

在整场戏里，双人同框的镜头只有四个，各有各的作用。

开场的慢走段落，通过站位和角度，暗示两人的貌合神离与主次关系。

独白前的那一次变焦同框，揭示两人的位置变换，植入隐藏的剪辑点，最主要的则是用刘浩然的背身来暗示两人的内心隔阂。

刚被咔掉的这次位移同框是第三次，感情上刘浩然不认同沈明的独白，但理智却在引导他不由自主地跟随沈明进行思考，小刘同学需要给出适当的反应。

镜头刚才捕捉到了刘浩然的游离，这显然背离了整场戏的基调。

休息片刻之后，第四遍拍摄从背身那一刻开始，然而五秒钟过后陈一鸣就喊了咔。

这次是技术性失误，掌机助理摇镜慢了一点点，没能对准沈明的正脸。

五分钟之后第五遍，沈影帝声情并茂地念完独白，镜头甩过去小刘同学又没能过关，沈明的气场过于强大，刘浩然没那么容易接下来。

半个小时过后第六遍，沈明的发挥依旧稳定，但是说到何为爱情时，影帝大大居然破天荒地打了个磕巴，然后就忘词儿了。

他自己直接笑出声来，引得剧组众人纷纷跟上，片场上空笑声此起彼伏，一度凝滞的空气瞬间消散。

刘浩然先是一脸懵逼，搞清楚状况后明明想笑，碍于师道尊严又极力克制，搞得整张脸抽搐不已格外怪异。

陈一鸣看在眼里微笑不语，心说沈老师还真是煞费苦心啊。